京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净、km是公里吗，1km等于多少公里末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当(dāng)的主要类型之一(yī)，除净(jìng)、丑以外的男(nán)性角色称(chēng)为生(shēng)行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性(xìng)格(gé)特征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大(dà)致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄(líng)、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所称(chēng)之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的(de)开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下(xià)的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末(mò)、老外三个(gè)家门(mén)，约(yuē)在清代中叶(yè)初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份的不同，可(kě)分为安工(gōng)老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如(rú)扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为(wèi)女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮演(yǎn)km是公里吗，1km等于多少公里贤妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅(chán)见(jiàn)长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫(jiào)副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不(bù)同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春(chūn)台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来自湖北(běi)的汉(hàn)调(diào)艺(yì)人(rén)合(hé)作，同时(shí)又接受(shòu)了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的(de)部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间(jiān)曲(km是公里吗，1km等于多少公里qū)调(diào)，通(tōng)过不(bù)断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各地，成为介绍(shào)、传播(bō)中(zhōng)国传(chuán)统艺(yì)术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入(rù)“人类非物质文(wén)化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发(fā)展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现象(xiàng)的观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的(de)不(bù)断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色行当之(zhī)一，是(shì)京剧和(hé)某些(xiē)地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面(miàn)具(jù)，每剧多至百余(yú)，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴(dài)面(miàn)具(jù)，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具有(yǒu)全国性的大(dà)剧种，大量(liàng)发(fā)展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与(yǔ)脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的(de)历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广，深受(shòu)人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张(zhāng)的(de)艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾(lì)的(de)脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的(de)不(bù)同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族特(tè)色的一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有(yǒu)一种(zhǒng)大(dà)概(gài)的(de)谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型(xíng)的人物为(wèi)采(cǎi)用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示忠勇义(yì)烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物(wù)，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的(de)脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的(de)色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位(wèi)和(hé)面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧(jù)中人(rén)的性格、心理和生理上的(de)特(tè)征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节(jié)服务，可是发(fā)展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的(de)图(tú)案艺术(shù)了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧(jù)

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